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안드레스 세고비아

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목차

1. 개요

안드레스 세고비아는 스페인의 기타 연주자이자 작곡가로, 클래식 기타를 콘서트 악기로 격상시키는 데 크게 기여했다. 1893년 리나레스에서 태어나 4세에 기타를 시작, 16세에 첫 연주회를 가졌으며, 이후 프란시스코 타레가의 편곡과 바흐의 작품을 연주하며 프로 연주자로 활동했다. 그는 독특한 연주 기법과 악기 개량을 통해 기타의 음량을 키우고 음색을 풍부하게 하여 클래식 음악에 적합한 악기로 만들었다. 20세기 작곡가들에게 영감을 주어 많은 기타 작품이 작곡되었으며, 알리리오 디아스, 존 윌리엄스 등 수많은 제자를 배출했다. 1987년 사망했으며, 1985년 에른스트 폰 지멘스 음악상, 1986년 그래미 평생 공로상을 수상했다.

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안드레스 세고비아 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
안드레스 세고비아 (1963)
1963년의 세고비아
본명안드레스 세고비아 토레스
출생1893년 2월 21일
출생지스페인하엔도리나레스
사망1987년 6월 2일
사망지스페인마드리드
직업기타리스트
활동 기간1909년–1987년
웹사이트안드레스 세고비아 공식 웹사이트
작위살로브레냐 후작

2. 생애

1962년 세고비아


안드레스 세고비아는 하엔 주리나레스에서 태어나 4세에 기타를 접했다. 16세 때 스페인에서 첫 연주회를 열었고, 몇 년 후 마드리드에서 프란시스코 타레가의 편곡집과 바흐의 작품을 자신의 편곡으로 연주하며 프로 연주자로 데뷔했다. 가족의 반대와 타레가 문하생들의 무시에도 불구하고, 끈기 있게 기타 연주를 연마했다.

세고비아는 타레가의 제자 미겔 요베트와 에밀리오 푸욜에게 타레가 주법을 배우고 발전시켰다. 그는 타레가파의 '현을 튕기기 전에 머리로 현을 누르고 손톱으로 빼는 터치'와 '손톱만을 사용해서 연주하는 밝은 스타카토'를 더해 색채감을 냈다. 당시 클래식 기타 연주자들은 플라멩코, 만돌린 등의 기타 '긁어 연주'에서 벗어나 클래식 음악적인 음색을 추구했다.

그의 뛰어난 연주 기교와 독특한 터치는 청중을 놀라게 했다. 그 결과, 기타는 대중음악뿐만 아니라 클래식 음악 연주에도 적합한 악기로 인정받게 되었다.

세고비아는 더 많은 청중을 위해 연주하면서 기존 기타의 음량 부족을 느껴, 연주 기술 향상과 악기 개량을 추구했다. 그는 악기 제작자와 협력하여 더 좋은 목재와 나일론 현을 사용하고 기타 모양을 변경하여 음향 효과를 개선한 새로운 클래식 기타를 고안했다.

1928년 미국 연주 여행 이후 '기타 연주자'로 명성을 얻었다. 그의 연주와 예술가적 자세는 빌라로부스, 알베르 루셀, 마누엘 폰세, 마리오 카스텔누오보-테데스코, 알렉산더 탄스만 등 많은 작곡가들에게 영감을 주어 20세기에 수많은 기타 작품이 작곡되는 데 기여했다. 세고비아 자신도 많은 클래식 음악을 기타용으로 편곡하고, 타레가 등의 기타 편곡을 부활시켜 연주했다.

알리리오 디아스, 마쓰다 코엔, 크리스토퍼 파케닝, 존 윌리엄스 등 많은 제자를 양성했다. 그의 문하생들은 기타의 위상과 레퍼토리를 넓히기 위해 노력하며 그의 유산을 이어갔다.

1987년 6월 2일, 마드리드에서 심장마비로 94세의 나이로 사망했다. 사망 당일, 방일 중이던 스페인 국립 관현악단이 호아킨 로드리고의 아랑훼즈 협주곡 제2악장을 추도 연주했다. 1985년 에른스트 폰 지멘스 음악상을 수상했다.

2. 1. 초기 생애

세고비아는 1893년 2월 21일 하엔 주 리나레스에서 태어났다.[7] 아주 어린 나이에 삼촌인 에두아르도와 숙모인 마리아와 함께 살았다. 에두아르도는 세고비아가 음악에 재능이 있다는 것을 알고 바이올린 선생님을 통해 첫 음악 레슨을 받도록 주선했다. 그러나 선생님의 엄격한 훈육 방식 때문에 어린 세고비아에게는 불행한 첫 만남이 되었고, 에두아르도는 레슨을 중단했다. 삼촌은 세고비아가 더 나은 교육을 받을 수 있도록 그라나다로 이사하기로 결정했다. 그라나다에 도착한 후, 세고비아는 음악 공부를 다시 시작했다. 세고비아는 음악가로서 성장하는 동안 플라멩코를 접했지만, 이 장르에 "취향이 없었다"고 말하며 페르난도 소르, 프란시스코 타레가와 다른 고전 작곡가들의 작품을 선택했다.[2] 타레가는 독학으로 음악을 공부한 세고비아에게 레슨을 해 주기로 동의했지만, 그들이 만나기 전에 사망했고, 세고비아는 자신의 초기 음악 교육이 "한 몸 안에서 교수와 제자의 이중적인 역할"을 수행하는 것이었다고 말했다.[3]

2. 2. 연주 경력

안드레스 세고비아의 첫 공개 공연은 1909년 16세에 그라나다에서 열렸다.[4][5] 몇 년 후 마드리드에서 첫 전문 콘서트를 열었는데, 이 콘서트에는 프란시스코 타레가의 작품과 요한 제바스티안 바흐의 기타 악보 편곡이 포함되었다. 그는 변호사가 되기를 원했던 가족들의 반대와 타레가의 제자들 중 일부가 그의 독창적인 기법을 비판했음에도 불구하고[6] 기타 연구를 부지런히 계속했다.

1912년 마드리드, 1915년 파리 음악원, 1916년 바르셀로나에서 다시 연주했으며 1919년에는 성공적인 남미 투어를 했다.[7] 세고비아가 국제 무대에 등장한 것은 기타가 콘서트 악기로서의 운명을 되찾는 시기와 일치했는데, 이는 주로 미겔 요베트의 노력 덕분이었다.[8] 세고비아는 그의 강한 개성과 예술성, 그리고 녹음과 방송의 발전에 힘입어 기타를 다시 대중화하는 데 성공했다.

1921년 파리에서 세고비아는 알렉상드르 탄스만을 만났고, 탄스만은 나중에 세고비아를 위해 여러 기타 작품을 썼으며, 그중에는 1952년 시에나 국제 작곡 콩쿠르에서 상을 받은 카바티나가 있다.[9] 같은 해 아르헨티나 부에노스아이레스에서 아구스틴 바리오스를 만났다. 세고비아는 바리오스의 바흐에게서 영감을 얻은, 논란의 여지가 없는 대표작인 ''La Catedral''에 깊은 인상을 받았다.[10]

1922년 그라나다에서 그는 스페인 작곡가 마누엘 데 파야가 주최한 칸테 혼도 콩쿠르와 연관되었다. 이 "고전주의" ''콩쿠르''의 목적은 현대 대중음악에 의해 왜곡되는 것으로부터 플라멩코를 순수하게 보존하는 것이었다.[11] 세고비아는 이미 훌륭한 플라멩코 기타 ''tocador''로 발전했지만, 그의 방향은 이제 고전적인 것이었다.[12] 알함브라에서 열린 ''콩쿠르''의 개막을 위해 초청받은 그는 파야의 ''드뷔시에게 바치는 오마주''를 연주했다.[13]

헤르만 하우저가 제작한 기타, 1937년, 뮌헨, 독일. 1937년부터 1962년까지 안드레스 세고비아가 사용한 콘서트 기타. 살로브레냐 후작 부인 에밀리타 세고비아 기증, 1986 (1986.353.1). 메트로폴리탄 미술관 소장.


1923년 세고비아는 처음으로 멕시코를 방문했다. 그곳에서 마누엘 폰세는 콘서트에 깊은 감명을 받아 ''엘 우니베르살''에 서평을 썼다.[14] 폰세는 이후 다수의 소나타를 포함하여 세고비아를 위해 많은 작품을 썼다.

1924년 세고비아는 뮌헨 콘서트에서 하우저의 악기를 연주하는 것을 들은 후 독일의 악기 제작자 헤르만 하우저 시니어를 방문했다. 1928년 하우저는 세고비아에게 기타를 제공했고, 세고비아는 1933년까지 미국 투어 및 기타 콘서트에서 이 기타를 사용했다. 세고비아는 하우저에게서 기타를 추가로 주문한 후, 1928년 모델을 그의 미국 대표이자 절친인 소포클레스 파파스에게 넘겨주었고, 파파스는 그의 제자이자 유명한 재즈 및 클래식 기타리스트인 찰리 버드에게 주었는데, 찰리 버드는 이 기타를 여러 음반에 사용했다.

세고비아의 첫 번째 미국 투어는 기타를 개인적으로 연주했던 비엔나 출신의 바이올리니스트 프리츠 크라이슬러가[15] 메트로폴리탄 뮤지컬 뷰로의 프랜시스 찰스 코피쿠스에게 기타리스트를 뉴욕에서 소개하도록 설득하면서 1928년에 성사되었다.[16][17]

1928년 미국 데뷔 투어 이후 브라질 작곡가 에이토르 빌라 로보스는 현재 잘 알려진 12개의 연습곡을 작곡하여 나중에 세고비아에게 헌정했다. 그들의 관계는 지속되었고, 빌라 로보스는 세고비아를 위해 계속 작곡했다. 그는 또한 수많은 고전 작품을 직접 편곡했으며, 타레가와 같은 전임자들이 편곡한 작품들을 부활시켰다.

1932년 12월 15일 브뤼셀의 "콘서트 이자예"에서 열린 세고비아의 리사이틀 (힐다 비너, 1877-1940)


1932년 세고비아는 베니스에서 작곡가 마리오 카스텔누오보-테데스코를 만나 친구가 되었다.[9] 카스텔누오보-테데스코는 기타를 연주하지 않았기 때문에 세고비아는 그에게 기타 작곡(폰세의 ''Folias'' 변주곡과 소르의 ''모차르트 변주곡'')을 제공하여 그가 연구할 수 있도록 했다. 카스텔누오보-테데스코는 기타를 위해 많은 작품을 작곡했으며, 그 중 많은 작품을 세고비아에게 헌정했다. 1939년의 협주곡 Op. 99는 20세기의 첫 번째 기타 협주곡이었으며, 카스텔누오보-테데스코가 미국으로 이민하기 전 이탈리아에서 쓴 마지막 작품이었다. 이 곡은 1939년 우루과이에서 세고비아에 의해 초연되었다.[18]

1935년 그는 바흐의 ''샤콘느''를 처음으로 공개 연주했는데, 이 곡은 어떤 악기에도 어려운 곡이다. 그는 몬테비데오로 이주하여 1930년대와 1940년대 초에 남미에서 많은 콘서트를 열었다.

제2차 세계 대전 이후 세고비아는 더 자주 녹음을 시작했고, 유럽과 미국에서 정기적인 투어를 했으며, 30년 동안 이 일정을 유지했다. 1954년 호아킨 로드리고는 ''신사를 위한 환상곡''을 세고비아에게 헌정했다.[19] 세고비아는 녹음 ''세고비아 골든 주빌리''로 1958년 그래미상 최우수 클래식 연주자상을 수상했다.[20]

존 W. 두아르테는 1962년 결혼을 기념하여 자신의 잉글리시 모음곡 Op. 31을 세고비아와 그의 아내 에밀리아 마달레나 델 코랄 산초에게 헌정했다.[21] 세고비아는 작곡가에게 "이 곡이 성공하는 것을 보고 놀라실 겁니다"라고 말했다.[22][23]

음악과 예술에 대한 그의 공헌을 인정하여 세고비아는 1981년 6월 24일 후안 카를로스 1세 국왕에 의해 귀족 작위를 받았으며, 스페인 귀족의 세습 작위인 ''살로브레냐 후작''[24][25](영어: 살로브레냐 후작)을 받았다.

세고비아는 노년에도 계속 연주했으며, 70대와 80대에는 코스타 델 솔에서 반은퇴 생활을 했다. 그의 삶과 작품을 다룬 두 편의 영화가 제작되었는데, 하나는 그가 75세였을 때, 다른 하나는 84세였을 때 제작되었다. 이 영화들은 ''안드레스 세고비아—인 초상''이라는 제목으로 DVD로 출시되었다. 그의 마지막 RCA LP(ARL1-1602)인 ''몽상''은 1977년 6월 마드리드에서 녹음되었다.

1984년 세고비아는 국립 공영 라디오에서 방송된 13부작 시리즈 ''세고비아!''의 주제였다. 이 시리즈는 스페인, 프랑스, 미국에서 현지 녹음되었다. 오스카 브랜도가 진행했으며, 이 시리즈는 짐 앤더슨, 로버트 말레스키, 래리 스니츨러가 제작했다.

세고비아는 1987년 6월 2일[7] 마드리드에서 심장마비로 94세의 나이로 사망했다. 그는 리나레스의 카사 무세오 안드레스 세고비아에 묻혔다.

하엔 주리나레스에서 태어났다. 4세에 기타를 접했다. 첫 연주회는 16세 때 스페인 국내에서 열렸고, 수년 후에는 프로 연주자로서 처음 마드리드에서 연주회를 열어, 프란시스코 타레가의 편곡집과, 자신의 편곡에 의한 바흐의 작품을 연주했다. 가족에게는 늘 방해를 받았고, 타레가의 문하생 다수에게 무시당했지만, 끈기 있게 기타 연주를 연마했다.

세고비아의 연주 기교는 타레가의 고제자 미겔 요베트와 에밀리오 푸욜이 모이는 살롱에 다니며 타레가 주법을 보고 배우고 발전시켰다. 타레가파에서 계승한 '（현을 튕기기 전에） 머리로 현을 누르고, 손톱으로 빼는 터치'와 '손톱만을 사용해서 연주하는 밝은 스타카토'를 더해 색채감을 끌어냈다. 당시 클래식 기타 연주자들은 플라멩코, 만돌린, 노래 반주의 기타 '긁어 연주'에서 벗어나 클래식 음악적인 음색을 추구했다.

그의 뛰어난 연주 기교와 독특한 터치는 청중을 경탄하게 만들었다. 그 결과, 기타는 더 이상 대중음악의 악기로서뿐만 아니라, 클래식 음악 연주에도 적합한 악기로 여겨지게 되었다.

그는 생애 동안 발전을 거듭했고, 더 많은 청중을 위해 연주하게 되면서, 기존의 기타로는 만족스러운 음량을 얻을 수 없어 대규모 연주회장에서의 연주에 부적합하다는 것을 실감하게 되었다. 이로 인해 연주 기술 향상과 악기의 자연스러운 음량 개선을 꾀하게 되었다.

그는 악기 제작자와 협력하여 오늘날 클래식 기타로 알려진 디자인을 고안했다. 이것은 더 좋은 목재와 나일론 현의 사용이 특징이다. 음향 효과를 개선하기 위해 기타의 모양도 변경되었다. 이 신형 기타는 이전까지 전 세계에서 사용되었던 기타에 비해 더 큰 소리를 낼 수 있었다.

1928년에 미국에서의 연주 여행 이후 '기타 연주자'로서 유명해졌다. 연주와 예술가로서의 자세는 스페인 안팎의 작곡계에 감명을 주어, 20세기에 수많은 기타 작품이 작곡되었다. 특히, 직접 작품을 헌정한 작곡가로는 빌라로부스 외에도 알베르 루셀, 마누엘 폰세, 마리오 카스텔누오보-테데스코, 알렉산더 탄스만 등을 꼽을 수 있다. 본인도 많은 클래식 음악을 기타용으로 편곡하거나, 타레가 등에 의한 기타용 편곡을 부활 연주했다.

그는 생애에 걸쳐 많은 제자를 거느렸는데, 그중 유명한 문하생으로는 알리리오 디아스, 마쓰다 코엔, 크리스토퍼 파케닝, 존 윌리엄스, 엘리엇 피스크, 오스카 길리아, 스테파노 그론도나, 포크롤레 연주자인 손코 마주 등이 있다. 이러한 문하생들은 그의 유산을 이어받아 기타의 존재와 레퍼토리, 인식을 넓히기 위해 노력하고 있다.

1987년 6월 2일, 마드리드에서 심장마비로 사망했다. 향년 94세였다. 사망 당일, 방일 중이던 스페인 국립 관현악단（지휘: 헤수스 로페스 코보스, 기타: 나르시소 예페스）에 의해 추도 연주 (호아킨 로드리고의 아랑훼즈 협주곡 제2악장)가 이루어졌다. 1985년 에른스트 폰 지멘스 음악상을 수상했다.

2. 3. 연주 기법 및 영향

세고비아는 타레가 학파의 영향을 받았지만, 자신만의 독창적인 연주 기법을 발전시켰다. 그는 손톱만 사용하여 현을 뜯어 음색 변화와 다양한 색깔을 추구했으며, 이를 통해 기타에 울림 있는 볼륨을 부여했다.[26] 그는 오른손 손톱을 현에 수직으로 위치시켜 현을 누를 때 불쾌한 소리를 피하고 강한 베이스 사운드를 만들어냈다. 이는 엄지손가락의 유연성 덕분에 가능했으며, 저음에서 풍성한 소리를 내는 데 기여했다.

세고비아는 현의 텐션을 찾기 위해 오른손을 오른쪽으로 더 멀리 위치시키는 혁신적인 방법을 사용했다. 이를 통해 색깔 변화뿐만 아니라 강하고 둥글며 풍성한 소리를 얻을 수 있었는데, 이는 큰 공연장에서 연주할 때 매우 유용했다.

제2차 세계 대전 이후, 세고비아는 나일론 현을 거트 현 대신 사용하도록 지지한 최초의 인물 중 한 명이었다.[27] 이러한 변화는 음색 안정성을 높였고, 악기 표준화의 중요한 요소가 되었다.

그의 뛰어난 연주 기교와 독특한 터치는 청중을 매료시켰고, 기타를 대중음악뿐만 아니라 클래식 음악 연주에도 적합한 악기로 인식하게 만들었다. 그는 기존 기타의 음량 한계를 극복하기 위해 연주 기술을 향상시키고 악기 자체의 개선을 추구했다.

2. 4. 개인사

세고비아의 첫 번째 부인은 아델라이데 포르티요(1918년 결혼)였다.[55] 세고비아의 두 번째 부인(1935년 결혼)은 피아니스트 파키타 마드리게라였다.[56][57] 1944년부터 그는 브라질 가수이자 기타리스트인 올가 프라게르 코엘료와 10년 넘게 관계를 유지했다.[58] 1962년 세고비아는 에밀리아 막달레나 코랄 산초와 결혼했다.[59] 그들은 아들 하나를 두었는데, 그가 바로 현재 살로브레냐 후작인 카를로스 안드레스 세고비아였다.[60][61]

3. 레퍼토리

세고비아의 레퍼토리는 크게 세 가지로 나뉜다. 첫째, 페데리코 모레노 토로바, 페데리코 뭄푸, 호아킨 로드리고, 마누엘 폰세, 마리오 카스텔누오보-테데스코, 에이토르 빌라로보스 등 세고비아와 긴밀히 협력했던 작곡가들이 그를 위해 특별히 작곡한 협주곡과 소나타 등 현대 작품이다.[28] 둘째, 요한 제바스티안 바흐, 이삭 알베니스, 엔리케 그라나도스 등 유명 작곡가들이 류트, 하프시코드, 피아노, 바이올린, 첼로 등 다른 악기를 위해 작곡한 고전 작품을 세고비아가 직접 기타용으로 편곡한 것이다.[28] 셋째, 페르난도 소르, 프란시스코 타레가 등 기타 작곡가들의 전통적인 클래식 기타 작품이다.[28] 세고비아는 새로운 작품을 의뢰하거나 헌정받고, 직접 편곡하며, "빛 없는 연습곡"(Estudio sin luz)과 같은 자작곡을 통해 기타 레퍼토리를 확장했다.[29]

세고비아가 선호한 주요 음악 양식은 20세기 초 (그리고 세기말)의 스페인 낭만-모던 및 민족주의 스타일이었다. 이는 세고비아 자신의 작품 "빛 없는 연습곡"에 잘 나타나 있다. 페데리코 모레노 토로바가 기타를 위해 작곡한 "소나티나"(1925년 파리에서 세고비아 초연) 등 그를 위해 쓰인 많은 작품이 그의 핵심 레퍼토리였다.[30]

세고비아는 작품을 신중하게 선택했고, 개인적으로 공감하는 작품만 연주했다. 자신에게 헌정된 곡이라도 무조 음악이나 지나치게 급진적이라고 판단되는 작품은 거절했다. 프랭크 마틴의 "Quatre pièces brèves", 다리우스 미요의 "Segoviana" 등이 그 예이다.[31][32] 세고비아가 거절했지만, 이 작품들은 현재 출판되어 연주되고 있다.[33][34][35][36][37][38]

3. 1. 세고비아의 레퍼토리 구성

세고비아의 레퍼토리는 크게 세 가지로 나뉜다. 첫째, 페데리코 모레노 토로바, 페데리코 뭄푸, 호아킨 로드리고, 마누엘 폰세, 마리오 카스텔누오보-테데스코, 에이토르 빌라로보스 등 세고비아와 긴밀히 협력했던 작곡가들이 그를 위해 특별히 작곡한 협주곡과 소나타 등 현대 작품이다.[28] 둘째, 요한 제바스티안 바흐, 이삭 알베니스, 엔리케 그라나도스 등 유명 작곡가들이 류트, 하프시코드, 피아노, 바이올린, 첼로 등 다른 악기를 위해 작곡한 고전 작품을 세고비아가 직접 기타용으로 편곡한 것이다.[28] 셋째, 페르난도 소르, 프란시스코 타레가 등 기타 작곡가들의 전통적인 클래식 기타 작품이다.[28] 세고비아는 새로운 작품을 의뢰하거나 헌정받고, 직접 편곡하며, "빛 없는 연습곡"(Estudio sin luz)과 같은 자작곡을 통해 기타 레퍼토리를 확장했다.[29]

세고비아가 선호한 주요 음악 양식은 20세기 초 (그리고 세기말)의 스페인 낭만-모던 및 민족주의 스타일이었다. 이는 세고비아 자신의 작품 "빛 없는 연습곡"에 잘 나타나 있다. 페데리코 모레노 토로바가 기타를 위해 작곡한 "소나티나"(1925년 파리에서 세고비아 초연) 등 그를 위해 쓰인 많은 작품이 그의 핵심 레퍼토리였다.[30]

세고비아는 작품을 신중하게 선택했고, 개인적으로 공감하는 작품만 연주했다. 자신에게 헌정된 곡이라도 무조 음악이나 지나치게 급진적이라고 판단되는 작품은 거절했다. 프랭크 마틴의 "Quatre pièces brèves", 다리우스 미요의 "Segoviana" 등이 그 예이다.[31][32] 세고비아가 거절했지만, 이 작품들은 현재 출판되어 연주되고 있다.[33][34][35][36][37][38]

4. 교육 활동

세고비아는 기타를 널리 알리는 자신의 사명에 가르침이 매우 중요하다고 생각했으며, 생애 동안 마스터 클래스를 열었다. 그의 가장 유명한 마스터 클래스는 스페인 산티아고 데 콤포스텔라에서 열린 ''음악 앙 콤포스텔라''에서 열렸다.[39]

세고비아는 또한 여러 해 동안 시에나에 있는 키지아나 음악원(Accademia Musicale Chigiana)에서 알리리오 디아스의 도움을 받아 가르쳤다.[40]

그의 가르치는 방식은 일부 제자들 사이에서 논란의 대상이 되었는데, 제자들은 그의 방식을 독선적이고 권위적이라고 생각했다.[41] 세고비아의 가장 유명한 클래식 기타 제자 중 한 명인 존 윌리엄스는 세고비아가 학생들을 윽박질러서 자신의 스타일로만 연주하게 했고, 그들 자신의 스타일 개발을 억눌렀다고 말했다.[42][43] 윌리엄스는 또한 세고비아가 세고비아가 올바른 클래식 기원을 가지고 있다고 생각하지 않는 음악, 예를 들어 대중적인 뿌리를 가진 남아메리카 음악을 무시했다고 말했다.[42] 그는 같은 이유로 윌리엄스의 그룹 스카이와의 작업에 대해서도 비판적이었다.

그는 생애에 걸쳐 많은 제자를 거느렸는데, 그중 유명한 문하생으로는 알리리오 디아스, 마쓰다 코엔, 크리스토퍼 파케닝, 존 윌리엄스, 엘리엇 피스크, 오스카 길리아, 스테파노 그론도나, 포크롤레 연주자인 손코 마주 등이 있다. 이러한 문하생들은 그의 유산을 이어받아 기타의 존재와 레퍼토리, 인식을 넓히기 위해 노력하고 있다.

5. 유산 및 영향

안드레스 세고비아는 기타를 진지한 콘서트 악기로서 존중받게 하고, 감성과 심오한 해석을 표현할 수 있게 하는 데 기여한 인물로 평가받는다. 페데리코 모레노 토로바는 "나를 가장 매료시키는 음악 해석가는 안드레스 세고비아"라고 말했다.[44] 그는 이전까지 기타를 단순한 소리가 좋은 한정적인 살롱 악기로만 여겼던 음악계에 클래식 기타를 콘서트 악기로 격상시키는 데 기여했다.

리나레스에는 1995년 5월에 세고비아 박물관 "안드레스 세고비아 재단"이 설립되었으며,[45] 세고비아의 출생지인 리나레스에는 1984년 5월 25일에 공개된 훌리오 로페스 에르난데스가 제작한 그의 동상이 세워져 있다.[46][47][48]

세고비아는 크리스토퍼 파케닝, 줄리안 브림, 존 윌리엄스, 오스카 기글리아를 포함한 한 세대의 클래식 기타리스트들에게 영향을 미쳤다. 또한 샤콘느를 포함하여 바흐의 몇몇 편곡을 포함한 클래식 기타를 위한 방대한 편집 작품과 편곡 작품을 남겼다. 세고비아는 "나는 전 세계에 한 번도 만나본 적 없는 '제자'들이 있다"라고 말하며, 자신이 실제로 주장된 만큼 많은 학생들을 가르치지 않았다고 암시했다.[49]

그의 기타를 위해 쓰여진 작품의 편집본에는 페르난도 소르의 20개의 ''에튜드''[50], 에이토르 빌라로부스, 페데리코 맘푸, 마리오 카스텔누오보-테데스코를 포함한 그를 위해 쓰여진 작곡 작품도 포함되어 있다.[51]

5. 1. 수상 경력

세고비아는 10개의 대학교에서 명예 박사 학위를 포함하여 많은 상과 훈장을 받았다.[53][54] 1981년 6월 24일, 후안 카를로스 1세 국왕은 세고비아에게 음악과 예술에 대한 공헌을 인정하여 스페인 귀족의 세습 작위인 ''살로브레냐 후작''(Marqués de Salobreña) 작위를 수여하였다.[24][25] 그는 1974년에 소닝 상, 1985년에 에른스트 폰 지멘스 음악상, 1986년에 그래미 평생 공로상을 받았다.

6. 작품 목록

제목연도
Estudio en mi mayor1921
Estudio para Deli1938
Estudio sin luz1954
Estudio-Vals1960
Recordando a Deli - Estudio para sus deditos inteligentes1960
Impromptu
Estudios ("Daily Studies")
* I. Oraciòn
* II. Remembranza
Two Pieces
* I. Estudio
* II. Humorada (파키타 마드리게라 작곡)
Preludios
* Preludio n. 1
* Preludio n. 2 - Fatiga
* Preludio n. 3 - Leòn
* Preludio n. 4
* Preludio n. 5 - Preludio a Deli
* Preludio n. 6 - Preludio en si menor1959
* Preludio n. 7 - Preludio madrileño1936
* Preludio n. 8 - Preludio sobre un tema de Aparicio Méndez1962
* Preludio n. 9
* Preludio n. 10
* Preludio n. 11 - Vara1950
3 Preludios
Prelude in Chords
Preludio (a Vladimir Bobri)
Veintitrés canciones populares de distintos paìses (23개의 다양한 나라의 대중 가요)1941
* 1 - Inglesa
* 2 - Escocesa
* 3 - Irlandesa
* 4 - Rusa
* 5 - Rusa
* 6 - Tscheca
* 7 - Polaca
* 8 - Polaca
* 9 - Finlandesa
* 10 - Finlandesa
* 11 - Serbia
* 12 - Serbia
* 13 - Croata
* 14 - Croata
* 15 - Eslovania
* 16 - Sueca
* 17 - Bretona
* 18 - Vasca
* 19 - Catalana
* 20 - Catalana
* 21 - Catalana
* 22 - Francesa
* 23 - Catalana
5 Anécdotas
* 1. Allegretto
* 2. Allegro moderato con grazia
* 3. Lento malinconico
* 4. Molto tranquillo
* 5. Allegretto vivo
Neblina
Macarena
Fandango de la madrugada1945
For Carl Sandburg
Tonadilla
Allegro (Para Doña Paz Armesto di Quiroga)
Four Easy Lessons
Lessons Nos. 11 & 12
Divertimento (2개의 기타를 위한 곡)


7. 주요 음반 목록


  • ''기타 솔로'' – 데카, 1949.
  • ''안드레스 세고비아와의 저녁'' – 데카, 1954 (그래미 명예의 전당 1999).
  • ''골든 주빌리'', 2권 – 브런즈윅, 1958–60 (최우수 기악 솔로이스트 퍼포먼스(오케스트라 미동반) 그래미상 1958).
  • ''해석: 그라나도스, 알베니스, 스카를라티, 파가니니'' – 도이치 그라모폰, 1961.
  • ''세고비아가 연주하는 바흐'' – 사가, 1969.
  • ''스페인의 성'' – 데카, 1970.
  • ''안드레스 세고비아의 예술'' – MCA, 1970.
  • ''신사를 위한 판타지'' – MCA, 1972.
  • ''친밀한 리사이틀'' – 인터코드, 1975.
  • ''세고비아 컬렉션'', 9권 – MCA, 1989–91
  • 1권: ''전설적인 안드레스 세고비아의 올-바흐 프로그램''
  • 2권: ''전설적인 안드레스 세고비아, "신사를 위한 판타지", "콘체르토 델 수르", "스페인의 성"을 연주하다''
  • 3권: ''전설적인 안드레스 세고비아: 내가 가장 좋아하는 작품들''
  • 4권: ''전설적인 안드레스 세고비아: 바로크 기타''
  • 5권: ''전설적인 안드레스 세고비아: 스페인 기타 5세기''
  • 6권: ''전설적인 안드레스 세고비아: 폰세 소나타''
  • 7권: ''전설적인 안드레스 세고비아: 기타 에튀드''
  • 8권: ''전설적인 안드레스 세고비아: 마리오 카스텔누오보-테데스코''
  • 9권: "전설적인 안드레스 세고비아: 낭만 기타"
  • ''1949년 런던 녹음 전집'' – 테스타먼트, 1994.
  • ''초기 녹음 전집 (1927–1939)'' – 포노 엔터프라이즈, 1997.
  • ''세고비아의 예술'' – 도이치 그라모폰, 2002.
  • ''세고비아 컬렉션'', 4권 – 도이치 그라모폰, 2003.
  • 1권: ''로드리고, 보케리니, 폰세''
  • 2권: ''로드리고, 폰세, 카스텔누오보-테데스코, 토로바, 몽포''
  • 3권: ''알베니스, 그라나도스, 산스, 소르''
  • 4권: ''요한 제바스티안 바흐''
  • ''안드레스 세고비아: 1950년대 미국 녹음'' – 넥소스, 2007.
  • ''폰세: "콘체르토 델 수르". 로드리고: "신사를 위한 판타지"'' – 넥소스, 2012.
  • ''세고비아 – 기타 음악'', 안드레스 세고비아의 작곡, 알베르토 라 로카 연주 – CD 브릴리언트 클래식스, 2016. 수록곡: ''11개의 전주곡'', ''마장조 연습곡'', ''델리를 위한 연습곡'', ''델리를 추억하며'', ''연습곡'', ''왈츠 연습곡'', ''빛 없는 연습곡'', ''즉흥곡'', ''두 개의 작품'', ''다양한 국가의 23개의 민요''.

참조

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[63] 백과사전 현악주자 > 기타 > 세고비아


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